Mea culpa: m\u00e4rz 2009 (gro\u00dfe B\u00fchne) – z\u00fcrich “sterben lernen” : ende 2009 (kammerspiel und drau\u00dfen) – Via intolleranza mai 2010 (mittelgro\u00dfe Festivalb\u00fchnen). also \u00fcber ein jahr kein neues st\u00fcck. da machen andere 4 bis 6 st\u00fccke im jahr… immer neue themen, immer neue sujets, zack, zack, zack… die maschinen rollen. bleib nicht zulange bei einem thema… – noch vor 6 jahren war das anders. da fragte mich jemand im interview: ach der animatograph, das ist doch wieder so eine eine schnelle idee… was kommt als n\u00e4chstes… ich mu\u00df ehrlich sagen, das ich doch stolz bin die themen l\u00e4nger zu halten. sogar zu sehen, das sie l\u00e4nger bleiben, weil sie bestandteil des eigenen lebens geworden sind. das was literatur bewundert oder auch der film oder die bildende kunst, scheint im theatralischen bereich ein zeichen f\u00fcr stillstand zu sein. ich behaupte mal, das 4 bis 6 st\u00fccke ( die ein gefragter theatermensch in deutschland so im jahr auf die beine bringen kann) keinen wirklich neuen inhalt zeigen k\u00f6nnen, sondern nur eine gleichbleibende stilmethode anwenden. also nichts anderes als die portraitmaler am pariser eifelturm. man malt in seinem stil auf einem thema rum. eigentlich auf jedem…und das haus , an dem es stattfindet spielt eigentlich auch keine rolle mehr. ehrlich gesagt, kann ich so nicht mehr denken. eine ware von einem haus zum n\u00e4chsten zu bewegen, ist nochmal etwas anderes: siehe theatertreffen. da geht dann der berliner hin und schaut mal schnell, ob das denn auch wirklich stimmt, was da in wien oder wo auch immer wirklich noch funktioniert hat. da aber der raum in berlin sowieso einen ganz anderen atem besitzt, ergibt das meist luftmangel f\u00fcr die, die sich voller freude an dieser auszeichnung auf den weg gemacht haben. also merke: theater handelt meist atemlos. und deshalb glaubt sich der betrachter meist als aussenstehender “gesunder”, der es kaum erwarten kann, den n\u00e4chsten zug zu starten, der dem theatermenschen dann nat\u00fcrlich wieder fehlt. (deshalb hat die oper auch die statik f\u00fcr sich gepachtet, damit die k\u00f6rper nicht ausser atem geraten) auch eine qualit\u00e4t, aber was hat das heutzutage noch mit unserer zeit zu tun oder der zeit, zu der sich theater permanent verhalten will? – Hugo Ball, 1926: “Der Kranke belehrt die Gesunden. Kunst und K\u00fcnstler haben das H\u00f6chstma\u00df ihrer Leiden erreicht. Der Kranke tr\u00f6stet den Gesunden als den noch nicht der Dissoziierung Verfallenen, aber mit ihr K\u00e4mpfenden. Er tr\u00f6stet ihn, indem er eine Einheit der Anschauungsformen in der fernsten Totemvorstellung des Wilden und den letzten Verwirrungen einer \u00fcberv\u00f6lkerten Kultur erweist. Er tr\u00f6stet den K\u00fcnstler, indem er zeigt, da\u00df die intellektuelle Katastrophe den Kunst-(oder Heilungs-) Proze\u00df nicht zu st\u00f6ren vermag, sondern ihn f\u00f6rdert; da\u00df also aller Voraussicht nach bei einer Versch\u00e4rfung der jetzigen Situation die letzte Fackel der Menschheit, die Kunst, nicht verl\u00f6schen wird, f\u00e4nden sich die K\u00fcnstler auch in den Theatern unserer Zeit wieder…(…)”<\/p>\n
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